ドビュッシー、アッシャー家の崩壊／鐘楼の悪魔。 [2016]
2018年は、ドビュッシー・イヤー！ということで、前回、デニソフが完成させたドビュッシーの未完のオペラ『ロドリーグとシメーヌ』を取り上げたのだけれど、あれは、ドビュッシーだったのだろうか？聴き終えた後の不思議な心地が印象深い。何だろう、ドビュッシー以上にドビュッシーっぽかった！いや、あれは、「ドビュッシー」というイメージを抽出し、薫らせた、上質なフレグランスのような音楽だった気がする。生々しいドビュッシーではない、みんなが期待するドビュッシー像を補強する、デニソフ(ソヴィエト時代、西側の近現代音楽への関心から、ドビュッシーも研究対象としていた... )による補筆であり、オーケストレーション。ある意味、ファンタジーとしてのドビュッシー... で、そには、ドビュッシーへのオマージュも感じられ、単にドビュッシーを聴いては味わえない感慨を覚えてしまう。それにしても、『ロドリーグ... 』に限らず、作品を完成させられない天の邪鬼、ドビュッシーがもどかしい！もどかしいのだけれど、未完が生む余白に、新たなケミストリーを準備した天の邪鬼でもあって... まったく、なんてヤツなんだよ... デニソフ版『ロドリーグ... 』に触れ、ますますドビュッシーの未完が気になってしまう！
そこで、エドガー・アラン・ポーの小説による2つの未完のオペラ... クリストフ・マティアス・ミュラーが率いて来たゲッティンゲン交響楽団の演奏、ファン・リンリン(ソプラノ)、ヴァージル・ハルティンガー(テノール)らの歌で、イギリスの音楽学者、ロバート・オーリッジの補筆による、ドビュッシーのオペラ『アッシャー家の崩壊』と『鐘楼の悪魔』(PAN CLASSICS／PAN 10342)を聴く。
ブラームス、交響曲、2番。 [2016]
19世紀、ロマン派の作曲家による交響曲をつぶさに見つめると、大なり小なり、18世紀、古典主義の存在を感じる。そもそも、交響曲というものが、18世紀生まれであって、その性格は、理性を尊ぶ啓蒙主義の時代を反映するもの... 突き詰めて考えれば、古典主義のカウンター・カルチャーとして登場した、まさにロマンチックなロマン主義と、絶対音楽=交響曲は相容れない気がする(それを強引に処理してみせたのが、交響詩なのだと思う... )。しかし、交響曲が大輪の花を咲かせるのは、19世紀に入ってからというジレンマ... 音楽史とは、往々にしてもどかしいところがある。けれど、そのもどかしさこそが、音楽史の流れを厚みのあるものとし、興味は尽きない。ということで、そのもどかしさの沸点にある作曲家だろうか？ブラームスに注目してみる。
ロマン主義、ど真ん中に在りながら、古典を意識し、そこから堅牢なアカデミズムを築いて行った新古典派、ブラームス... パーヴォ・ヤルヴィが率いるドイツ・カンマーフィルハーモニーの演奏で、ブラームスの2番の交響曲(RCA RED SEAL／88985459462)を聴く。
リヒャルト・シュトラウス、変奏で描き出すドン・キホーテの遍歴。 [2016]
近頃、政治の世界を見渡すと、後先考えない言動、行動に充ち満ちていて、訳がわからなくなる。でもって、何のための政治なのか、まったくわからなくなる。それは、日本ばかりではなくて、太平洋の向こう岸(能無しか、能無しじゃないかって言ったら、能無しだって、みんな知っているよ... そもそも、こんな論争をしている段階で能無しだから... )しかり、北の将軍様(もはや、どうしたいのかすらわからない... )しかり、最近では、建設中の教会で有名な街の州首相の猪突猛進(せめて、スコットランドくらいの準備をしてから、独立とか言い出しなさいよ！)っぷりに、世界が呆れかえっているわけだけれど... いやはや、政治の世界というのは、ドン・キホーテばかりだなと... というより、ドン・キホーテでなくては、政治家は務まらない？ドン・キホーテのように、正気を失っていなくては、政治なんて無理？いやいやいや、風車に突っ込んでいる暇があったら、21世紀のリアルに向き合え！
なんて、愚痴も言いたくなります。うるさい選挙カーなんかが通り過ぎて行くと... そんな騒音を掻き消すためにも、楽しい音楽を聴く！ということで、音楽のドン・キホーテ... トルルス・モルクのチェロ、佐々木亮のヴィオラ、パーヴォ・ヤルヴィ率いるNHK交響楽団の演奏で、リヒャルト・シュトラウスの交響詩「ドン・キホーテ」(RCA RED SEAL／SICC 19020)を聴く。
