パパ。ハイドン。の、真実。

ハイドンの、没後200年である...
だからこそのリリース、と言うのか、ハイドンの、もう一つの一面(？)に迫るアルバム"Arie per un'amante(恋人のためのアリア)"(deutsche harmonia mundi／88697388672)。スペイン発の新たな"ピリオド"系ヒロイン、ヌリア・リアル(ソプラノ)をフィーチャーしての、ハイドンの恋人、ルイジャ・ポルツェッリのために書かれたアリアの数々... を、聴いてみる。が、少し調べてみれば、「恋人」というより、それは「愛人」というイメージで、ちょっと驚いてみる。そんな、いつもと違う視点は、やはりメモリアルの賜物。

ハイドン(1732-1809)には、エステルハージ侯爵家に仕える前、1760年に結婚した、マリア・アンナ・ケラー(1729-1800)という妻がいた。が、音楽史に名を残す(？)悪妻で... その結婚は、最初から破綻。そんなこんなで、ハイドンは、よその美しい人に、常に関心があったよう...
エステルハージ侯爵家の副楽長に就任(1761年／1766年に、前任者の死に伴って楽長に... )してから18年目、1779年、ヴァイオリン奏者のアントニオと、歌手、ルイジャ(ca.1760-1830)の、ポルツェッリ夫妻が、イタリアから、エステルハージ侯爵家にやって来る。そうして始まる2人の関係。歳の差、おおよそ28歳の、妻ある楽長と、夫あるその歌手という、なんだか、とても生々しく、ドラマ(昼過ぎの時間枠... )のようなハイドンとルイジャ(2人の間には、何人かのこどももいたのとのこと... )。「交響曲の父」、「古典派の巨匠」、どこかで、そういう教科書的なイメージがしっかりと植え付けられていると、ちょっと衝撃的だったりする。
しかし、そんなハイドンが、ルイジャのために書いたアリアの数々... は、また違った雰囲気がある。
「交響曲の父」、ハイドンも、オペラをいろいろ残しているわけだが、エステルハージ侯爵家では、そうしたハイドン作品に限らず、当時、ヨーロッパを席巻した話題作も取り上げられ、上演された。しかし、そこに少し問題が... 楽長、お気に入りの歌手では、手に負えないアリアがあったようで、そうした障害を取り除くために、ハイドンがオリジナルに換えて、ルイジャ用のアリアを書いたとのこと。そこには、どうも、娘の身の丈に合わせて、ぴったりの服を用意してやろう... というような、"パパ"目線を感じ、なんだか憎めない。また、ルイジャが歌う役が、そんな、娘役(モーツァルトで言うならば、スザンナのような"soubrette")ばかりで... もちろん、時代はオペラ・ブッファ全盛、エステルハージ侯爵家でもそうしたオペラが好まれたからだろうけど... ルイジャのためのアリアはどれも愛らしく、気の置けないものばかり。そうしたあたりに、2人の関係性が透けて見えそうで、興味深い。また、似た様なメロディもいろいろあり(いや、最初の3つなどは、使い回している？)。けれど、そんなメロディこそが、きっとルイジャのテーマで... なんても想像すると、パパ・ハイドンの愛情を感じるようでもあり、印象的。

さて、"Arie per un'amante"の中身だが... まず、ミヒ・ガイック率いるロルフェオ・バロック管弦楽団の、威勢のいいシンフォニア(81番の交響曲の1楽章... )で始まる。それを序曲に、ヌリア・リアル(ソプラノ)が歌い出すわけだが... ルイジャの声域はメッゾ・ソプラノでもあったらしく、収録された13のアリアの内、4つが、リアルに替わり、メッゾ・ソプラノのマルゴット・オイツィンガーにより歌われる。で、興味深いのが、リアルとオイツィンガーの声がよく似ていること。ルイジャ仕様のアリアを歌うからなのか、あまりに違和感なく並べられて、少し驚かされる。けれど、メッゾ・ソプラノの音域が低い分、オイツィンガーの方が艶っぽく、また、オペラ・ブッファならではの"遊び"を、さり気なく聴かせて、なかなか魅力的。一方、リアルは、やさしげで落ち着いたトーンが印象的で。かわいらしく、なんとも甘い... 何やら、ジャケットのポートレートのイメージ、そのもの？一つ一つのアリアを、丁寧に、美しく歌い上げる。が、わずかに優等生的な帰来も。とはいえ、「18世紀」のイメージにぴったりとはまる彼女の声には、魅了されずにいられない。
そんな、21世紀の2人のルイジャを支える、ガイック+ロルフェオ・バロック管も、"ピリオド"ならではの快活さで魅了してくる。とにかく、最初のシンフォニアがエキサイティング！スキャンダラスな臭いはゼロの、溌剌としたサウンドは、これまで、ハイドン、モーツァルトばかりでない、古典派の様々な交響曲を好演してきた彼らならではのもの。が、アリアとなると、そうしたあたりが、わずかに硬くも感じられる？
しかし、なんと凝った1枚だろう！アンフォッシ、ガッツァニーガ、チマローザ... その当時、一世を風靡した作曲家たちの名前を横目に見ながら、ハイドンの愛にまつわるアリアの数々を聴くわけで...

JOSEF HAYDN　ARIE PER UN'AMANTE　NURIA RIAL

■ ハイドン : シンフォニア ト長調　〔交響曲 第81番 Hob.I-81 より 第1楽章〕
■ ハイドン : アリア 「言いたい人は言うがよい」 Hob.XXIVb-8　〔アンフォッシのオペラ 『試練に遭うやきもち』 のための〕
■ ハイドン : アリア 「ばらに刺がなくなったら」 Hob.XXIVb-3　〔アンフォッシのオペラ 『メティルデの再会』 のための〕
■ ハイドン : アリア 「あなたはご存じでいらっしゃる」 Hob.XXIVb-7　〔アンフォッシのオペラ 『偽りの結婚』 のための〕
■ ハイドン : アリア 「私の一番いいところは」 Hob.XXIVb-17　〔チマローザのオペラ 『金詰まりの興行師』 のための〕　*
■ ハイドン : アリア 「女房の機嫌がいい時は」 Hob.XXIVb-18
　　　〔チマローザのオペラ 『ジャンニーナとベルナルドーネ』 のための〕　*
■ ハイドン : アリア 「お嬢さん、ゆっくりお行きなさい」 Hob.XXIVb-12
　　　〔グリエルミのオペラ 『機知に富むクェーカー教徒の女』 のための〕
■ ハイドン : アリア 「アルチーナよ」 Hob.XXIVb-9(1786)　〔ガッツァニーガのオペラ 『アルチーナの島』 のための〕
■ ハイドン : アリア 「おお神よ、わが平安は失われました」 Hob.XXIVb-19　〔ガスマンのオペラ 『職人の恋』 のための〕
■ ハイドン : アリア 「私は運命に見放された不幸な女」 Hob.XXIVb-15　〔チマローザのオペラ 『2人の偽伯爵』 のための〕
■ ハイドン : アリア 「さあ、いい子にして」 Hob.XXIVb-23　*
■ ハイドン : アリア 「情け深い人は」 Hob.XXIVb-13　〔ビアンキのオペラ 『インドのアレクサンドロス大王』 のための〕
■ ハイドン : アリア 「薄幸な花嫁」 Hob.XXIVb-2　〔パイジェッロのオペラ 『フラスカーティの女』 のための〕
■ ハイドン : アリア "Son pietosa, son bonina" Hob.XXXII-1b　*

ヌリア・リアル(ソプラノ)
マルゴット・オイツィンガー(メッゾ・ソプラノ)　*
ミヒ・ガイック／ロルフェオ・バロック・オーケストラ

deutsche harmonia mundi／88697388672

ハイドンとルイジャ、2人のその後だが...
1790年、侯爵家の夏の離宮に、オペラ劇場まで建てたニコラウス・エステルハージ侯爵が亡くなり、侯爵家は代替わりし、まったく音楽に関心を持たなかった新侯爵によって、多くの音楽家たちが解雇される。すでに国際的な名声を得ていたハイドンは、ロンドンへと渡り。ルイジャは、夫、アントニオとウィーンへ。が、アントニオはすぐに亡くなり、ルイジャはイタリアへと帰国する。ハイドンは、将来、ルイジャとの結婚も考えたようだが、妻、マリア・アンナ・ケラーは健在で... ロンドンでは、レベッカ・シュレーターという新たな存在と出会い... 結局、1790年が、2人の破局の年に。
その後、2人の間には、いくつかの手紙のやり取りと、ハイドンからの経済的な支援が成されただけだったとのこと。一方、ルイジャの息子、ピエトロ(1777-96)は、その父、アントニオの死後、ウィーンのハイドン邸で、ハイドンの後見の下、音楽の手ほどきを受け、音楽教師になる。が、若くして亡くなる。その弟、ハイドンの息子だと考えられるアントニオ(1783-1855)は、再び音楽への関心を取り戻したエステルハージ侯爵家に、ヴァイオリン奏者として、仕えたとのこと。

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