ジョン・アダムズが掘り起こす、奇跡の鮮烈！『エル・ニーニョ』。

何だか、もの凄く寒くなって参りました。やっぱり、冬です。風邪などひいておりませんか？インフルエンザの流行が始まっているとのことですが、こちらは、ぼんやりと頭痛です... 風邪なのか、冷えたのか、ちょっと憂鬱な日々。一方で、この年の瀬です。じわりじわりと慌ただしさが増して、クリスマスだ、何だ、という余裕は無くなりつつあって... それでいて、ニュースに映し出される世間や世界は、何だか物々しく... 今年を表す漢字が「税」？2014年の世知辛さを強烈に表現する一文字に中てられてしまう。いや、だからこその、クリスマスなのかなと、ふと思う。ケーキだ、イルミネーションだ、というクリスマスではなく、2014年前の奇跡としてのクリスマス。汲々と煮詰まったところに、あり得ないことが起きて、その衝撃から得られる、浄化？とでも言うのか...
そういう、クリスマスの原点に還る音楽、ケント・ナガノが率いたベルリン･ドイツ交響楽団の演奏、ロンドン・ヴォイセズ、ラ・メトリズ・ドゥ・パリのコーラス、シアター・オブ・ヴォイセズのカウンターテナーのアンサンブル、ドーン・アップショウ(ソプラノ)ら、ニュートラルな個性を持つ歌手たちによる、ジョン・アダムズ、キリスト降誕オラトリオ『エル・ニーニョ』(NONESUCH／7559-79634-2)を聴く。

ニュー・ミレニアムを迎えた2000年、パリで初演されたジョン・アダムズのキリスト降誕オラトリオ、『エル・ニーニョ(スペイン語で、小さな男の子を意味し、幼子イエスを示す... )』。"キリスト降誕オラトリオ"と銘打たれている通り、イエス・キリストの降誕の奇跡を描く... が、単に聖書をなぞるのに留まらないのが、ニュー・ミレニアム！降誕を歌う古いイギリスの詩に始まり、中世後期に遡るウェイクフィールドの神秘劇、外典福音書からの一節、ゴシック期、ドイツの神秘家、ヒルデガルト・フォン・ビンゲン、バロック期、メキシコの詩人、修道女フアナ・イネス・デ・ラ・クルス、さらに、ガブリエラ・ミストラル、ロサリオ・カステジャーノス、ルベン・ダリオ、ビセンテ・ウイドブロと、ラテン・アメリカ文学を代表する作家、詩人たちの詩が織り込まれ... ラテン語、英語、スペイン語が錯綜し、独特な風合いを持ったイエス・キリストの降誕の奇跡を描く、『エル・ニーニョ』。そこには、ありがたや、クリスマス！という、伝統的な雰囲気はなく、鋭く迫って来る英語の響き、どこか艶めかしくもあるスペイン語の響きがスパイスを効かせ、古雅なラテン語による聖書の世界を攪乱し、思い掛けなく、ドラマティックなパノラマを展開する。
そのパノラマを生み出す、ジョン・アダムズならではのポスト・ミニマルな音楽の雄弁さ！際立ったリズムが生み出す力強い響きが、それまでのクリスマスの音楽のイメージを覆し、とにかくエモーショナル。いや、久々に聴いてみると、こうもエモーショナルだったかと驚かされるほどで、何よりそのエモーショナルさに強く引き込まれる。ロマン主義的な感動の押し売りではない、あくまでもリズムに乗ってクールに展開される、ニュー・ミレニアムなセンスに貫かれたエモーショナルさ... だからこそ、芯からエモーショナルに成り得ていて、それはロックに通じる感覚なのかもしれない。そして、そういう部分も含め、新たな千年紀を切り拓こうという、ジョン・アダムズの並々ならぬ意気込みが凄い。キリスト降誕という、極めて保守的なテーマを選びながらも、そこからより豊かなイマジネーションを広げつつ、クリスマスの原点へと還るような興味深さ... ゴテゴテと飾り立てられた宗教性を排し、聖書に描かれたのではなく、リアルな中に現れた奇跡の衝撃を鮮やかに音楽にし、現代を生きる聴き手に宗教を越えた福音をもたらすような、圧倒的なパワー！理屈抜きの感動がうわっと湧き上がって、何だか癒されてしまう。
という『エル・ニーニョ』を聴かせてくれるのが、この作品を初演したケント・ナガノ... まさに、このマエストロらしい、このマエストロだからこその作品でもあって、ジョン・アダムズの意気込みが籠められたスコアを的確に読み、きっちりと音にする明晰な指揮ぶりは、さすが... 単調なイメージを持たれかねないミニマル・ミュージックだけれど、けしてそう単純ではなく、なおかつポスト・ミニマルともなれば、よりフレキシブルにリズムが織り成され、一筋縄では行かないのだが... そうしたあたりもさらりとこなし、なおかつ、ケント・ナガノのいつものセンスからは一歩踏み出し、よりエモーショナルな音楽を志向する姿勢が印象的。オーケストラ、コーラスを駆使してのパワフルな演奏は、時に凄味すら感じられる。そんなマエストロに応える、ベルリン・ドイツ響... ケント・ナガノのスタイリッシュさを、重厚感のあるドイツのサウンドで鳴り響かせて生まれるヘヴィーさは、本当にカッコいい！
で、スタイリッシュかつヘヴィーなサウンドの上にしっかりと立ち、パワフルに歌い上げるアップショウ(ソプラノ)、ハント・リーバーソン(メッゾ・ソプラノ)、ホワイト(バリトン)の、中身の詰まった歌声も見事！聖書の中の登場人物たちを歌いつつも、息衝くドラマを生み出していて、この作品のエモーショナルさを加速させる。一方で、おもしろいアクセントとなっているのが、シアター・オブ・ヴォイセズの3人のカウンターテナーによるアンサンブル。リアルさが強調される中、その浮世離れした高い声は、天使か？精霊か？こういうトーンがあって、奇跡が奇跡たる不思議さを絶妙に醸し、とても印象的。で、もちろんコーラスも圧巻！忘れ難いのは、最後、こどもたちのコーラス、ラ・メトリズ・ドゥ・パリの透明感を湛えた歌声... その真っ直ぐさが、心に沁みる...
しかし、ニュー・ミレニアムのクリスマスの音楽の、何たる力強さ！キリスト教を信仰する、しない、という次元を越えて、奇跡を目の前にした時、我々はどんなリアクションを取るだろう？そんな現代的な視点を、ヨセフやマリアに与えて、聖書の物語を活き活きと蘇らせてしまう大胆さ。そういう音楽に触れていると、何か魂を揺さぶられるようで、聴き終えた頃には浄化されたよう。

JOHN ADAMS　EL NIÑO

■ ジョン・アダムズ : キリスト降誕オラトリオ 『エル・ニーニョ』

ロレイン・ハン・リーバーソン(メッゾ・ソプラノ)
ドーン・アップショウ(ソプラノ)
マシュー・ホワイト(バリトン)
シアター・オブ・ヴォイセズ
ロンドン・ヴォイセズ、ラ・メトリズ・ドゥ・パリ
ケント・ナガノ／ベルリン・ドイツ交響楽団

NONESUCH／7559-79634-2

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