ロマンティック・コンチェルト... レーガーを巡って...

ロマンティックを極める！というわけではないのだけれど...
何となく、ロマン主義が続きます。そして、hyperion名物、ロマンティック・ピアノ・コンチェルト・シリーズ、ロマンティック・ヴァイオリン・コンチェルト・シリーズから、レーガーを聴いてみることに。
マックス・レーガー(1873-1916)。あまり馴染のない作曲家... というか、何となく取っ付き難いイメージがある。バッハ由来の、ドイツのアカデミックな音楽の系譜を受け継ぐ存在。そんな位置付けが、漠然と気難しいイメージを醸し出すのか... 一方で、実際にその音楽に触れてみると、それはそれはロマンティックで、聴く者を酔わせさえする。また、その先に、ロマンティシズムの顛末としての調性の拡大、さらには崩壊の予兆が滲み始め... で、未だにレーガーを量り切れないでいる。保守的であるとしながら、その当時としての先進性も見せ、潮流から距離を取るようで、本流に乗ってさえいる不思議な存在。ここで、ひとつ、レーガーのコンチェルトを聴きまして、その存在を見据えてみようかなと。ま、思い付きでもあるのだけれど... ターニャ・ベッカー・ベンダーのヴァイオリン、ローター・ツァグロゼクが率いるベルリン・コンツェルトハウス管弦楽団の演奏で、ヴァイオリン協奏曲(hyperion／CDA 67892)。マルク・アンドレ・アムランのピアノ、イラン・ヴォルコフの指揮、ベルリン放送交響楽団の演奏で、ピアノ協奏曲(hyperion／CDA 67635)を聴く。

伝統の形と新たな時代の狭間に、レーガー... ヴァイオリン協奏曲。

2003年、庄司紗矢香(当時は、まだまだアイドル的存在？だった頃... )が、レーガーのヴァイオリン協奏曲を日本初演する？！ということで、レーガーって誰？どんな音楽？と、何気にシーンが沸いた覚えがある。何となくその名前は視野に入ってくるのだけれど、実際に聴くとなると、その機会は少ないレーガー。ぼんやりとイメージはあっても、実際どうなのかが見えてこない、もどかしい存在でもあった。そこに、庄司紗矢香の弾くレーガー... というのが鮮烈で、強く印象に残っている。そして、今、改めて聴く、レーガーのヴァイオリン協奏曲。
ブラームス的なガッチリとした保守性と、リヒャルト・シュトラウスやシェーンベルク(12音技法を発明する前、無調に至る一歩手前のウルトラ・ロマンティックな... )による先進的なロマンティシズムが同居する巨大な音楽... ヴァイオリンが埋没してしまいかねないようなオーケストラのうねりと、それに必死で抗うヴァイオリンのせめぎ合いが、切なくなるような1楽章... とにかく長大で、それだけで1曲のコンチェルトになりそうな勢い。続く、2楽章(track.2)は、まさにマーラーの時代のロマンティシズム！調性の箍が緩み出す、ロマンティックの末期症状による緩叙楽章の危うげな雰囲気は、魅惑的。と、ここまでは、世紀末(作曲家は、19世紀末を過ぎての20世紀初頭なのだけれど... )が濃厚に広がるのだけれど、終楽章(track.3)では一転、ヴァイオリンがキャッチーなメロディを軽やかに奏で、気分を一新する。この切り返しが、絶妙で。それこそブラームスのヴァイオリン協奏曲の終楽章、フォークロワなテイストのキャッチーさが思い起こされるのだけれど。次第に、その快活なあたりに、擬古典主義的なモダニスティックな気分も見出し、レーガーの音楽の多層性を興味深く聴くことに。そうか、レーガーはそういう狭間を生きた人なのだな。と、ぼんやりとしていたイメージが、今さらだけれど、やっと腑に落ちるものとなったかなと...
そんな、レーガーのヴァイオリン協奏曲を弾く、ベッカー・ベンダーのヴァイオリンがすばらしく。堂々たる演奏で、ツァグロゼク+ベルリン・コンツェルトハウス管の重厚な響きに押し負けない... いや、その確信に満ちた、力強い演奏が印象的。かと思えば、コンチェルトの後での2つのロマンス(track.4, 5)では、美しい音色で、繊細に、まさにロマンスを歌い上げ、また違う魅力を聴かせてくれる。

REGER　VIOLIN CONCERTO ・ TWO ROMANCES
TANJA BECKER-BENDER ・ KONZERTHAUSORCHESTER BERLIN / ZAGROSEK

■ レーガー : ヴァイオリン協奏曲 イ長調 op.101
■ レーガー : 2つのロマンス Op.50

ターニャ・ベッカー・ベンダー(ヴァイオリン)
ローター・ツァグロゼク／ベルリン・コンツェルトハウス管弦楽団

hyperion／CDA 67892

やっぱり一筋縄にはいかない、レーガー... ピアノ協奏曲。

ヴァイオリン協奏曲に負けず、ドスの効いたオーケストラの重厚なサウンドで始まるレーガーのピアノ協奏曲。ピアノという楽器の性格からか、ヴァイオリン協奏曲とは一味違う煌びやかさもあるのだけれど、この作曲家の晦渋なあたりはより強まっていて、掴みどころを探すのに一苦労... 派手にうねるオーケストラに、ピアノがガツンガツンとパワフルに楔を打ち込んでゆくような、ただならなさが充満する1楽章。そうした昂りが静まれば、ピアノの美しいタッチが浮かび上がり、印象的なのだけれど... いや、レーガーは甘くない... ヴァイオリン協奏曲でちょっと知った気でいると、ブン殴られるようでもある。それにしても、この感覚は何なのだろ？ひとつひとつのパーツを紐解けば、ロマン主義の内にある音楽のはずなのに、それが束となって、互いに絡み付いて、果てはこんがらがるような、一筋縄ではいかない音楽となる。その"too much"さに、中てられてしまう。が、2楽章(track.2)では、波が引き、ひとつひとつのパーツが、楚々と輝き。その輝きを、少ない音でつないで、「間」で聴かせてしまう。いや、あれだけの1楽章があれば、こういう2楽章が必要となるか... このコントラストは確信犯？そして、終楽章(track.3)は、多少、毒づくようなトーンがありながら、ゴージャスかつ、ヴィルトゥオージティで彩って、魅惑的な音楽を展開する。しかし、凄いコンチェルトだ... 久々に、タジタジになってしまう。
で、その後にリヒャルト・シュトラウスのブルレスケ(track.4)が取り上げられるのだけれど... その、聴き易さたるや！肩の力がやっと抜ける。そして、素直に音楽を楽しみ... いや、こんなにも素敵な曲だった？と、とても新鮮な思いで、ブルレスケを聴くことに。いや、そこには、演奏する側にも、レーガーからの解放(？)があるようで... 何気に、超絶技巧を要求されるブルレスケ... そのあたりは、さすがアムラン！水を得た魚とでも言うのか、滅法、活き活きとし出し。そのひとつひとつのタッチに揺るぎない力強さがあって、この作品を実にホットに仕上げる。そして、ヴォルコフの指揮、ベルリン放送響がまた見事にアムランのピアノに応えて、エキサイティングな音楽を繰り出してゆく。そして、アムランの鮮やかなピアノと、リヒャルト・シュトラウスのウィットがしっかりと結び付き、胸すくような圧巻のブルレスケが響き出す！

REGER　PIANO CONCERTO IN F MINOR OP 114 ・ STRAUSS　BURLESKE
MARC-ANDRÉ HAMELIN ・ RUNDFUNK-SINFONIEORCHESTER BERLIN / VOLKOV

■ レーガー : ピアノ協奏曲 ヘ短調 Op.114
■ リヒャルト・シュトラウス : ブルレスケ ニ短調

マルク・アンドレ・アムラン(ピアノ)
イラン・ヴォルコフ／ベルリン放送交響楽団

hyperion／CDA 67635

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