鼻。発見！

21世紀、メジャー・レーベルが衰弱していく中で、次々にオーケストラの自主レーベルが立ち上げられて... そうした流れは、オペラハウスにも波及しつつあるのか？ゲルギエフ率いるマリインスキー劇場も、自主レーベルをスタート！さすがはゲルギエフ、意欲的... という一方で、ゲルギエフが、いるべき場所で、この人ならではの仕事を、コンスタントに録音してくれることがとても楽しみで... (一安心でもあったり？)
そんな、マリインスキー劇場の自主レーベル"MARIINSKY"。第1弾は、ショスタコーヴィチのオペラ『鼻』(MARIINSKY／MAR 0501)。もちろん、ヴァレリー・ゲルギエフ率いるマリインスキー劇場、ロシアの実力派のキャストを取り揃えて... チーム・マリインスキーによる若きショスタコーヴィチの、才気、漲る、オペラを聴く。

ショスタコーヴィチのオペラというと、昔(ポクロフスキーあたり、よく『鼻』を取り上げていた頃？1980年代？)は、『鼻』ばかりだったように思うのだが、いつの間にやら『ムツェンスク郡のマクベス夫人』に取って代わられたような... そんなイメージがある。で、自分は、ちょうど、取って代わられた後の世代？にあたるようで、『鼻』に触れる機会を逸してきた。そこに、ゲルギエフ+マリインスキー劇場による『鼻』のリリースは、なんとも新鮮！初めて聴くショスタコーヴィチ作品にワクワクさせられる。そして、期待を裏切らない！
社会主義レアリスムの傑作(ソヴィエトは、否定したわけだが... )、『ムツェンスク郡のマクベス夫人』(1934)は、間違いなくすばらしいオペラだが、『鼻』(1930)は、また違ったベクトルで、さらにすばらしいのかもしれない... その、とんがった音楽の、魅力的なこと！クルト・ヴァイルの世界に近付いていくような雰囲気があって、ダダイスティックな気分も響かせるサウンドもあって、まさしく、旧来のオペラに革命をもたらす、若きショスタコーヴィチの実験精神に満ち溢れた音楽は、21世紀の今なお、刺激的。
調子外れのブラスのアンサンブルで始まるプロローグは、どこかショスタコーヴィチの1番のピアノ協奏曲(1933)に通じるようなテイスト。それに続く1幕は、無調かと思えば、バラライカが色を添えて、フォークロワな臭いもし... 圧巻なのが、パーカッションによるインターリュード(disc.1, track.4)。ヒンデミットもどこかで、こんなことしていたような... その叩きっぷり、日本の祭囃子か？激しいビートを刻んで、カッコよくすらあって、何より、オペラでありながら、パーカッションだけ(！)というあたり、恐るべし... 一方、1幕、6場、カザン聖堂でのシーン(disc.1, track.7)では、聖堂に響く神秘的なコーラスが印象的。スクリャービン？いや、シマノフスキ？そんなヴィヴィットなサウンドに、ショスタコーヴィチがこういうサウンドも書いていたとは... と、驚かされる。かと思えば、ケチャ？なんても思えなくもない、エスニックさ？すら漂わせる、コーラスを巻き込んでのスラップスティックな3幕、7場(disc 2, track.1)の終わりの盛り上がり様！
すでに、ショスタコーヴィチならではのカラーに貫かれながらも、あらゆる要素が盛り込まれていて、おもちゃ箱のような音楽。また、そうした音楽が、どうしようもなくシュールな物語にぴったりで、最高！
1917年、革命が成ったロシア... 芸術表現においても革命の気分は広がり、1920年代、ロシアの芸術は、最も実験的で、挑戦的で、世界に衝撃を与えたわけだが、『鼻』は、そうした時代の集大成か。やがて、ロシア・アヴァンギャルドは、「社会主義リアリスム」という名の検閲によって、スターリンにより圧殺され、ショスタコーヴィチも、その生命すら脅かされることになるのだけれど... ロシア革命が、革命としての輝きを未だ持ち得ていた頃の、最後を飾ることになった『鼻』というオペラは、20世紀の音楽史において、重要な作品なのかもしれない。もっともっと省みられるべき作品なのかもしれない。何より、検閲下に置かれる以前の、活き活きと五線譜の上に才能をぶちまける、若きショスタコーヴィチの姿が、たまらなく魅力的。そして、その後のことを思い返せば、その屈託のないサウンドに、切なさが滲む。ゲルギエフに率いられたチーム・マリインスキーの渾身の演奏があれば、また、さらに。
その、ゲルギエフ+マリインスキー劇場、ロシアの歌手たち...
高いクウォリティを誇りながらも、若きショスタコーヴィチのシュールな世界にすっかり染まって、突き抜けた世界を創り出し、見事！ロシアの仄暗さから、シュールでチープな軽妙さまで、器用にこなしつつ、全てにおいて手を抜かない。そうして生まれるサウンドの、切れ味の鋭さ、マッドさは、このオペラの魅力を、さらにさらに押し広げているよう。そして、ゲルギエフだ。
どうも、このマエストロの、山師的なあたり、その演奏、信用しきれないところもあるのだけれど、この『鼻』では、マリインスキー劇場というホームでのセッション録音ということもあって、しっかりと腰の据わった仕事をぶりを聴かせてくれる。で、位置が定まれば、この人の才能は、滅法、活きて、ただならない。
ロシアのマエストロ(ゲルギエフは、正確にはオセット人... )が、ロシアのオーケストラ、劇場で、ロシアものを... なんて考え方は、グローバル化が進む21世紀において、時代遅れだろうけれど、ゲルギエフに限って言えば、この人の才能がきっちり活かされて輝く場所は、間違いなくあると思う。かつては、ゲルギエフがマリインスキー劇場を立て直したわけだが、今では、マリインスキー劇場が、ゲルギエフをただならず好サポートしているようにも感じられる。そんな、チーム・マリインスキーの底力を見せてくれる『鼻』... 物語、音楽、演奏、歌... 全てが絶妙！ロシア・アヴァンギャルド、フル・スロットル！

SHOSTAKOVICH THE NOSE
VALERY GERGIEV
MARIINSKY SOLOISTS, ORCHESTRA, AND CHORUS

■ ショスタコーヴィチ : オペラ 『鼻』 Op.15

コヴァリョーフ : ヴラジスラフ・スリムスキー(バリトン)
イワン・ヤコヴレヴィチ : アレクセイ・タノヴィツキ(バス)
警察分署長 : アンドレイ・ポポフ(テノール)
鼻 : セルゲイ・セミシュクル(テノール)
床屋の妻 : タチヤナ・クラフツォワ(ソプラノ)
医者 : ゲンナジー・ベズズベンコフ(バス)
イワン : セルゲイ・スコロホドフ(テノール)

ヴァレリー・ゲルギエフ／マリインスキー劇場管弦楽団、同合唱団

MARIINSKY／MAR 0501

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