ラヴリー、ポジティフ・オルガン。で、エンターテイメント。

さすがはヘンデル・イヤー... というのか、今年になって、ヘンデル、3タイトル目。
イル・ジャルディーノ・アルモニコによる合奏協奏曲集 Op.6、イ・バロッキスティによるオペラ『ファラモンド』に続いての、オッタヴィオ・ダントーネが弾くオルガン、彼が率いるイタリアのピリオド・オーケストラ、アカデミア・ビザンティナによる、ヘンデルのオルガン協奏曲集 Op.4(L'OISEAU-LYRE／478 1465)を聴いてみる。

ヘンデルのオルガン協奏曲は、けしてマイナーではないが、ふと振り返ると、聴く機会は意外に少ない気もする。録音も、"ピリオド"興隆期を担った巨匠たちによるものが、一通りあるにはあるが、新たな録音が出て来ないような... やはり、21世紀に入って、ますます、ヘンデルのイメージは、オペラ、オラトリオへと、シフトしている？が、メモリアルも盛り上がってくれば、歌モノばかりでないヘンデルのアルバムも、続々とリリースされ、改めて、バロックの大家の全体像を把握するような、そんな雰囲気もあって、まさにメモリアル！そうした中、久々に聴く、ヘンデルのオルガン協奏曲は、なんとなく印象が変わるようで...
ヘンデルのオルガン協奏曲というと、ポジティフ・オルガンのピポピポ... という、かわいい音もあって、ぼんやりとユルいイメージがあったが(そのユルさが好き！)、ダントーネ+アカデミア・ビザンティナによる演奏で聴くと、必ずしもそういうイメージばかりではなく。作品4のオルガン協奏曲集(全6曲)が作曲された1730年代後半というのは、ヘンデルにとって、苦境に立たされた時期だったわけだが、6つの協奏曲は、ヴァラエティに富み、どれも充実した音楽を聴かせてくれる。
バッハのようなオールド・ファッションなバロックや、ヴィヴァルディのようなイタリアン・ドラマティックなバロック。時には、バロックからはみ出すようなところも... 後にハープ協奏曲に転用される6番の協奏曲、有名な1楽章(track.17)の、スウィートで上品なメロディ... そうしたあたり、バロックにしては、ちょっと突飛に感じていたのだけれど、改めて聴いてみると、これはすでにバロックではなく、ギャラントな音楽なのかもしれない？久々に聴くからこそなのか、そうしたあたりがより気になって、妙に新鮮に感じたりして。
それにしても、"ピリオド"興隆期を担った巨匠たちによるヘンデル像、あるいは、そのオルガン協奏曲のイメージは、古いものになりつつあることを感じる、ダントーネ+アカデミア・ビザンティナの演奏だ。"ピリオド"全盛が一息ついた印象すらある21世紀... だからこそ、その解釈も深まっているというか、より広がりを持ってかつての時代に向き合えるというのか、"ピリオド"であることの肩の力が抜けて、奏でられる"ピリオド"の手堅さが印象的。十分にキレはあるし、アグレッシヴだし、艶っぽくも歌い上げるし、"ピリオド"の魅力はまったく損なわれないのだが、アカデミア・ビザンティナならでは、どこかどっしりと構え、ソロもオーケストラも、響きに重厚さを漂わせる。それがまた、エンターテイメント性に結び付けられて... ヘンデルのオルガン協奏曲は、オラトリオを演奏する時に、一緒に取り上げられたとのことだが、そうしたあたり、納得の演奏。ユルいイメージを超えて、しっかりとした聴き応えで、魅了してくる。
もちろん、ポジティフ・オルガンのラヴリーさも失わず...
この楽器のポップな魅力は、まったく希有だ。

HANDEL: ORGAN CONCERTOS, OP.4
ACCADEMIA BIZANTINA/OTTAVIO DANTONE

■ ヘンデル : オルガン協奏曲 第3番 ト短調 Op.4-3 HWV.291
■ ヘンデル : オルガン協奏曲 第2番 変ロ長調 Op.4-2 HWV.290
■ ヘンデル : オルガン協奏曲 第1番 ト短調 Op.4-1 HWV.289
■ ヘンデル : オルガン協奏曲 第5番 ヘ長調 Op.4-5 HWV.293
■ ヘンデル : オルガン協奏曲 第6番 変ロ長調 Op.4-6 HWV.294
■ ヘンデル : オルガン協奏曲 第4番 ヘ長調 Op.4-4 HWV.292

オッタヴィオ・ダントーネ(オルガン)／アカデミア・ビザンティナ

L'OISEAU-LYRE／478 1465

タグ：ピリオド 18世紀 バロック オルガン 協奏曲 ヘンデル アカデミア・ビザンティナ