フランスから、ラインを越えて、アルプスを越えて...

さて、2009年も動き出している... 新譜もいろいろリリースされ... そうした中で、naïve から、気になるリリースが2つ。フランス"ピリオド"界の第二世代を担う、マルク・ミンコフスキ(b.1962)によるバッハに、ジャン・クリストフ・スピノジ(b.1964)によるヴィヴァルディ。両者ともに一筋縄ではいかない魅力を放つ存在だけに、大いに興味は掻き立てられるわけで。どんなサウンドを聴かせてくれるのか？
ということで、naïve移籍、第2弾、ミンコフスキ+レ・ミュジシャン・デュ・ルーヴルによるバッハ、ロ短調ミサ(naïve／V 5145)と、naïve名物、ヴィヴァルディ・エディションから、最新のオペラ、スピノジ+アンサンブル・マテウスによる『忠実なニンファ』(naïve／OP 30410)を聴く。

ラインを越えて、バッハ、

ピリオド・アプローチで、鮮烈なビゼー(『カルメン』と『アルルの女』)を聴かせてくれた前作(naïve／V 5130)から一転、バッハ... という選択に、多少、不安も感じなくもなく、聴いてみる、マルク・ミンコフスキ率いるレ・ミュジシャン・デュ・ルーヴルの、ロ短調ミサ。
"ピリオド"の世界で、フランスからドイツものへと挑むチャレンジの難しさと、演奏し尽くされた観すらある傑作だけに、フランス"ピリオド"界のアンファン・テリヴル、ミンコフスキが、どう挑んでくるのか、とても気になるわけだ。が、彼ならば、こうくるのだろうな... という期待を裏切らない、「荒事」的アプローチが炸裂！力強さと、この人ならではの生々しさというのか、そうした感性が綾なして生まれる、うねるような感覚は、斬新。バッハ演奏の定石から、巧みに身をかわして(この「天の邪鬼」さが、ミンコフスキの魅力？)、驚くほど新鮮に、一気に描かれていくロ短調ミサは、印象的。 一方で、腕利き揃いのレ・ミュジシャン・デュ・ルーヴルの魅力をフルに引き出して、ディテールでも、+αな美しさを響かせて、パッハの音楽をあちらこちらでキラキラと輝かせつつ... 声楽陣は、10人のソリストによるアンサンブルを組み、色彩豊かで、濃密なハーモニーを紡ぎ出し、ソロでは、時折、ゾクっとくるような艶っぽさすら盛り込んでみたり...
ロ短調ミサというと、バッハの音楽にしては、多彩で、明るさに溢れているわけだが、ミンコフスキの「荒事」で聴けば、そうした気分はさらにさらに増幅されて、サーカスにでも迷い込んでしまったような、そんな躍動感、そして色彩感が、ミサであることを忘れさせてしまう？パワフルで、ポップですらあって、メイド・イン・ジャーマニーのミサにして、フランスの気分がムンムンしているあたりがおもしろい。
が、フランスからライン川を越えて行くには、これほどまでに「荒事」で、大見得を切らなくてはならないのか？という思いも、どこかで過る。おもしろいことは間違いないのだけれど、バッハそのものを信頼し、肩の力を抜いて、ドイツに飛び込んでみても、おもしろかったのでは？しかし、これが、受難曲であったならどうだったろう？とも... 何か、もっとおもしろいことが起こったような気もしてくる。いや、そんな続編をミンコフスキに期待してみたくもなる... ヨハネ... マタイ...

bach messe in h-moll　les musiciens du louvre ・ Grenoble　marc minkowski

■ バッハ : ミサ ロ短調 BWV 232

ルーシー・クロー(ソプラノ)
ジョアン・ラン(ソプラノ)
ユリア・レージネヴァ(ソプラノ)
ブランディーヌ・スタスキェヴィチ(ソプラノ)
ナタリー・シュトゥッツマン(アルト)
テリー・ウェイ(アルト)
コリン・バルザー(テノール)
マークス・ブルチャー(テノール)
クリスティアン・インムラー(バス)
ルカ・ティットート(バス)
マルク・ミンコフスキ／レ・ミュジシャン・デュ・ルーヴル

naïve／V 5145

アルプスを越えて、ヴィヴァルディ、

フランス"ピリオド"界、もう一人のアンファン・テリヴル、ジャン・クリストフ・スピノジ... そして、彼が率いるアンサンブル・マテウス... 彼らの存在を、良くも悪くも(？)思い知らされたのが、ヴィヴァルディのオペラ、『試練の中の真実』(OPUS 111／OP 30365)。強烈なコントラストを付けてくる過激な演奏に震撼。もはや、ミンコフスキの「荒事」の騒ぎではない... その「ヤリ過ぎ！」な演奏は物議を醸し、革新なのか？破壊なのか？賛否両論を呼んだわけだが、リリースを重ねるごとに、そうしたエキセントリックさだけでない、しっかりとした音楽性も熟成させて...
『グリゼルダ』(naïve／OP 30419)以来、2年半ぶり？再び取り組むヴィヴァルディのオペラは、『忠実なニンファ』。そこには、確実に、彼らなりの深化を遂げた姿があって。彼らならではのテンション、彼らならではの激情が、見事に昇華され、美しさ、繊細さすら伴った"バロック・ロック"を展開してくる。
一方で、キャスティングが凄い！ピオー、カンヘミ、ルミュー、ミンガルド、ジャルスキー、レーティプー、レガッツォ、セン... ピリオド系の実力派がずらり... なんとゴージャスな！もちろん、超絶なるヴィヴァルディのオペラだけに、生半可なキャストでは、乗りきれないわけで... しかし、歌える人たちが集まって歌えば、とんでもないことになるのがヴィヴァルディのオペラ。もちろん、ゴージャスな面々は、とんでもないことを、軽々と起こしてしまっている！超絶のコロラトゥーラ、そんなアクロバティックなあたりは、気持ちいいぐらいに決めてきて。歌うところはたっぷりと歌い、イタリア・バロックならではの、艶めかしさをスパイスに、3枚組、全35場、どれも聴き劣りするものがないから驚かされる。
それを支える、スピノジ+アンサンブル・マテウスの演奏は、実に丁寧でもあり、シーンごと、豊かな表情を付けて、アグレッシヴさだけでない、その音楽性には、改めて感心させられ、何より、歌手たちとの一体感は、ただならない。そうして、度々、息を呑む瞬間が訪れる。何より、長丁場を、まったく飽きさせず、綴っていく。その濃密な感覚が凄い。その隙の無さに驚かされる。
naïveによるヴィヴァルディ・エディションのおかげで、ヴィヴァルディのルネサンスは、大いに前進したわけだが、ここにあるものは、その結晶かもしれない。ヴィヴァルディのオペラの魅力は、こういう演奏でこそ輝くなと... やっぱり、スピノジ+アンサンブル・マテウスのヴィヴァルディは凄い。

Vivaldi　La fida ninfa

■ ヴィヴァルディ : オペラ 『忠実なニンファ』 RV 714

リコリ : サンドリーヌ・ピオー(ソプラノ)
モラスト : ヴェロニカ・カンヘミ(ソプラノ)
エルピーナ : マリー・ニコル・ルミュー(コントラルト)
オラールト : ロレンツォ・レガッツォ(バス)
オズミーノ : フィリップ・ジャルスキー(カウンターテナー)
ナレーテ : トピ・レーティプー(テノール)
ジュノーネ : サラ・ミンガルド(コントラルト)
エオーロ : クリスティアン・セン(バス・バリトン)

ジャン・クリストフ・スピノジ／アンサンブル・マテウス

naïve／OP 30410

タグ：18世紀 バロック バッハ ヴィヴァルディ ヴォーカル オペラ ピリオド ジャルスキー 教会音楽 ピオー ミンコフスキ スピノジ "VIVALDI EDITION" カウンターテナー